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由于程小楼只有一个人在戏台上现身说法的给柳凤英,和台下诸位名角儿说戏,所以薛平贵开场之后的那一段白就直接跳了过去。
独自一人在台上自问自答,难免会显得太尴尬了一些。
况且这一段白也没有太多的技术含量,只起到一个过度的作用引出王宝钏而已。
就好比送快递的在你家楼下看到买菜的阿姨,问“阿姨,李二狗的家是住这儿么?”,买菜的阿姨说是,然后送快递的又问“那你知道李二狗现在在哪儿么,有他的快递。”买菜的阿姨抬头朝头上就是一嗓子“李二狗哎,下来取快递了。”
紧接着李二狗从窗前伸头一看,穿着大裤衩夹着人字拖就吧的跑了下来。
自己装作送快递的跟买菜阿姨对话,程小楼只能跳过那段白。
用刚健苍劲又兼婉转细腻的老生唱腔唱完开场第一段后,程小楼当场就博得台下的柳凤英等人满堂喝彩。
就当众人惊喜的低声夸赞程小楼的唱腔和做工时,他又接着用幽雅婉转、若断若续的程派游丝腔唱道:“多蒙邻居对我言。武家坡又来了王氏宝钏,站立在坡前举目观看,那一旁站定了一军官,假意儿在此间把菜剜,他那里问一声奴好回答一言。”
程小楼的青衣唱腔一出,瞬间就起到了开口跪的效果。
虽然众人早知道他是一个生旦净三门抱的牛人,也看过他那出《思凡》的视频,可是在现场听到他幽咽婉转、低回曲折,若断若续的唱腔,仍是瞬间惊为天人,被震的目瞪口呆。
不仅是专程来给柳凤英配戏的那些一线名角儿被镇住了,就连贵为第一青衣的柳凤英自己,同样被震的不轻。
“好一个程小楼,好一位程老板啊!”
柳凤英一眨不眨的看着在台上一颦一笑,一举手一投足,每一个眼神都散发着无穷魅力的程小楼,双眸透亮。
程派声腔艺术以独树一帜的发声、吐字、用嗓、润腔等综合技巧创造了风格含蓄、以深邃曲折、亢坠断续取胜的唱腔。
程腔虽以幽咽婉转著称,却于柔美的旋律之中,别具一股刚劲之气,锋芒咄咄逼人,更有强烈的感染力。
除了“柔里有刚,刚柔相济”之外,程派唱腔的另一个特点是声音大小、气息强弱的控制和多种气口的运用所形成的“藕断丝连”、“若断若续”的情调和韵味。其表现在发音是:先收后放,先虚后实。其次是用气引声,以字行腔,以腔传情。
程派的发音和梅派、张派等的位置不同,梅派是靠前的,张派舌中音,而程派发音靠后。程派演唱时要时刻感觉到头顶上有一根无形的线在提着声音,使声音掉不下来。
而梅派和张派则是用气托上来,再用气把字送出去,很少用反切音唱,擞音也是瞬间完成。
程派是用气催声,反切音多,形成了自己独特的特点。
旦行四大派,程小楼尤爱程派。
结合自己前世几十年的学习、实践和体会,程小楼归纳出了程派的十大特点。
一是程派的“嗽音”。程派唱腔,有较为独特的发声方法,尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上,形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。
“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法,也是音乐上的装饰音。是一种气顶喉头振动声带的发音,原本在旦角唱腔中很少使用。但程砚秋先生在老生运用的基础上,创造性地吸收“嗽音”到旦角唱腔中,使腔在嗓子眼里转悠,含而不放,耐人寻味。
“嗽音”运用是否得当,全在于气的控制。气小,“嗽音”出不来,过了,就会形成“砸夯”。
二是程派的“鬼音”。所谓“鬼音”,属于共鸣范畴,多使用于闭口音,共鸣位置往后移,也就是所说的“脑后音”。程砚秋先生吸收了老生“脑后音”的特点,共鸣位置移后,用气提起来唱,增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。以前有人形象比喻京剧... -->>
由于程小楼只有一个人在戏台上现身说法的给柳凤英,和台下诸位名角儿说戏,所以薛平贵开场之后的那一段白就直接跳了过去。
独自一人在台上自问自答,难免会显得太尴尬了一些。
况且这一段白也没有太多的技术含量,只起到一个过度的作用引出王宝钏而已。
就好比送快递的在你家楼下看到买菜的阿姨,问“阿姨,李二狗的家是住这儿么?”,买菜的阿姨说是,然后送快递的又问“那你知道李二狗现在在哪儿么,有他的快递。”买菜的阿姨抬头朝头上就是一嗓子“李二狗哎,下来取快递了。”
紧接着李二狗从窗前伸头一看,穿着大裤衩夹着人字拖就吧的跑了下来。
自己装作送快递的跟买菜阿姨对话,程小楼只能跳过那段白。
用刚健苍劲又兼婉转细腻的老生唱腔唱完开场第一段后,程小楼当场就博得台下的柳凤英等人满堂喝彩。
就当众人惊喜的低声夸赞程小楼的唱腔和做工时,他又接着用幽雅婉转、若断若续的程派游丝腔唱道:“多蒙邻居对我言。武家坡又来了王氏宝钏,站立在坡前举目观看,那一旁站定了一军官,假意儿在此间把菜剜,他那里问一声奴好回答一言。”
程小楼的青衣唱腔一出,瞬间就起到了开口跪的效果。
虽然众人早知道他是一个生旦净三门抱的牛人,也看过他那出《思凡》的视频,可是在现场听到他幽咽婉转、低回曲折,若断若续的唱腔,仍是瞬间惊为天人,被震的目瞪口呆。
不仅是专程来给柳凤英配戏的那些一线名角儿被镇住了,就连贵为第一青衣的柳凤英自己,同样被震的不轻。
“好一个程小楼,好一位程老板啊!”
柳凤英一眨不眨的看着在台上一颦一笑,一举手一投足,每一个眼神都散发着无穷魅力的程小楼,双眸透亮。
程派声腔艺术以独树一帜的发声、吐字、用嗓、润腔等综合技巧创造了风格含蓄、以深邃曲折、亢坠断续取胜的唱腔。
程腔虽以幽咽婉转著称,却于柔美的旋律之中,别具一股刚劲之气,锋芒咄咄逼人,更有强烈的感染力。
除了“柔里有刚,刚柔相济”之外,程派唱腔的另一个特点是声音大小、气息强弱的控制和多种气口的运用所形成的“藕断丝连”、“若断若续”的情调和韵味。其表现在发音是:先收后放,先虚后实。其次是用气引声,以字行腔,以腔传情。
程派的发音和梅派、张派等的位置不同,梅派是靠前的,张派舌中音,而程派发音靠后。程派演唱时要时刻感觉到头顶上有一根无形的线在提着声音,使声音掉不下来。
而梅派和张派则是用气托上来,再用气把字送出去,很少用反切音唱,擞音也是瞬间完成。
程派是用气催声,反切音多,形成了自己独特的特点。
旦行四大派,程小楼尤爱程派。
结合自己前世几十年的学习、实践和体会,程小楼归纳出了程派的十大特点。
一是程派的“嗽音”。程派唱腔,有较为独特的发声方法,尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上,形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。
“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法,也是音乐上的装饰音。是一种气顶喉头振动声带的发音,原本在旦角唱腔中很少使用。但程砚秋先生在老生运用的基础上,创造性地吸收“嗽音”到旦角唱腔中,使腔在嗓子眼里转悠,含而不放,耐人寻味。
“嗽音”运用是否得当,全在于气的控制。气小,“嗽音”出不来,过了,就会形成“砸夯”。
二是程派的“鬼音”。所谓“鬼音”,属于共鸣范畴,多使用于闭口音,共鸣位置往后移,也就是所说的“脑后音”。程砚秋先生吸收了老生“脑后音”的特点,共鸣位置移后,用气提起来唱,增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。以前有人形象比喻京剧... -->>
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