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到一种从未有过的舒畅。”
在他的文字中,可以真真切切的体会一种很完整很真实的田园诗派。继于王维但高于王维。成于田园而止于田园。
高行健和王维一样,都是诗画并举。在他们的作品里面几乎都能感受到一种透视性很强的绘画性。不同的是,王维是国画,而高行健是油画。国画讲求的是超然于国画之外的意境,而油画讲求的是蕴含于油画之内的美感。
高行健创作的油画本身就是画坛的别样风景,风格独树一帜。所以他的文字也是一副冷色调的油画。在更多的时候是光和影在文字里面扮演主角。所以在更多的时候,他的文字给人以冷的感觉。但是冷在更多的时候却能最大可能的调动人类身上的最大热情。
很多评论家把高行健比喻为擅长描写的作家。我总觉得说这话的人是没有读过高行健或是没读懂高行健。高行健当初写的戏剧理论稿子,我曾略读一二,觉得口才极佳,雄辩气势有排山倒海的感觉。
之所以批判这种片面的说法,是因为高行健这种笔法在小说中也体现得淋漓尽致,他在一个人的圣经里面,有这样经典的议论:
“你唾弃政治的把戏,同时又在制造另一种文学的谎言,而文学也确是谎言,掩盖的是作者隐秘的动机,牟利或是出名。这般功利和虚荣达不到还止不住笔!自然有更深层本能的冲动,恰同动物。同一般动物的区别则在于这冲动如此顽固而持续!不受冷暖饥饱或季节的影响而不可抑止,恰如排泄,要排泄便排泄,而较之粪便排泄不同之处,又在于还要把排泄物赋予情感和审美,譬如说忧伤,并且把这样的忧伤和自娱纳入语言口中去。你揭露祖国、党、领袖、理想、新人,还有革命这种现代的迷信和骗局的同时,也在用文学来制造个纱幕,这些垃圾透过纱幕就多少可看了。你隐藏在纱幕这边,暗中混同在观众席里,自得其乐,可不是也有一种满足?这世界到处是谎言,你同样在制造文学的证言。动物都不撒谎,苟活在世上是怎样便怎样。人却要用谎言来装饰这人世丛林,这就是人和动物的区别,远比动物狡猾的人需要用谎圭口来掩盖自身的丑陋,为也生在其中找寻点理由。用诉苦来代替痛苦,那疼痛便似乎可以忍受了,早年乡里人送葬的哀歌便有这种麻醉作用,而且会唱上瘾,教堂里做弥撒的乐曲不也是如此?”
在愤世疾俗的雄辩词句里面,强烈的感受到一种欲望,一种以天下为己任的欲望。高行健的文字里面常常使用一种很另类的形式,那就是把第一人称和第二人称放到文字里面做主角。然后不自觉的鞭打着每一个阅读者的心灵。透过高行健的笔法,我深切的感受到一种文化的重压,一个狂生在那里叫嚣,在那里近乎疯狂的宣泄。
在高行健身上,还是能看到一些西方文学的影子。一些在西方比较流行的文学表现形式。高行健都能够信手拈来,在文字的转化过渡之间演绎得惟妙惟肖。但是在读懂高行健之后,才会猛然的发现,他文字里的本质,都是很本土化的。
在读灵山的时候,常常能够感受到沈从文的味道。从文先生的湘行散记本身就是一种很唯美的笔法,细细读来,与灵山有某种可比之处,其中有如下一段,意味深长。
“河面静静的,木筏上火光小了,船上的灯光已很少了,远近一切只能借着水面微光看出个大略情形。另外一处的吊脚楼上,又有了妇人唱小曲的声音,灯光摇摇不定,且有猜拳声音。我估计那些灯光同声音所在处,不是木筏上的在取乐,就是水手们小商人在喝酒。妇人手指上说不定还戴了水手特别为从常德府捎带来的镀金戒指,一面唱曲一面把那只手理着鬓角,多动人的一幅画图!”
先生的笔法有独到之处,但是和高行健相比,柔美有加,力度不足。
读过卢梭和尼采的人都知道,在这两个人的文笔里面,体现更多的是一种思想。哪怕文字枯燥无味,味同嚼蜡。但是勉强读完,发人深省。在高行健的文字里面,更多的也是体现了这一点。
这不是思想,是信仰。
作者的信仰通过文字表达给读者。本身就是作者一个思想交锋碰撞的过程。但是高行健的文字却是因为思想的不经意的流动,到纸上,再到读者的心里。
所以说,很多时候,我们看到的是一个并不是很完整的高行健。并不如某些人所说,他是理性思想主义的卫道者。在高行健的身上。我们能看到理性思想者的某些闪光点。但是也必须看到,这些闪光点的外面,被感性主义那种很痛苦的思想所包裹着。高行健用他那很怪异的文笔,写出了一个个关于信仰的故事。
感谢高行健,他告诉了我们什么叫做信仰。
到一种从未有过的舒畅。”
在他的文字中,可以真真切切的体会一种很完整很真实的田园诗派。继于王维但高于王维。成于田园而止于田园。
高行健和王维一样,都是诗画并举。在他们的作品里面几乎都能感受到一种透视性很强的绘画性。不同的是,王维是国画,而高行健是油画。国画讲求的是超然于国画之外的意境,而油画讲求的是蕴含于油画之内的美感。
高行健创作的油画本身就是画坛的别样风景,风格独树一帜。所以他的文字也是一副冷色调的油画。在更多的时候是光和影在文字里面扮演主角。所以在更多的时候,他的文字给人以冷的感觉。但是冷在更多的时候却能最大可能的调动人类身上的最大热情。
很多评论家把高行健比喻为擅长描写的作家。我总觉得说这话的人是没有读过高行健或是没读懂高行健。高行健当初写的戏剧理论稿子,我曾略读一二,觉得口才极佳,雄辩气势有排山倒海的感觉。
之所以批判这种片面的说法,是因为高行健这种笔法在小说中也体现得淋漓尽致,他在一个人的圣经里面,有这样经典的议论:
“你唾弃政治的把戏,同时又在制造另一种文学的谎言,而文学也确是谎言,掩盖的是作者隐秘的动机,牟利或是出名。这般功利和虚荣达不到还止不住笔!自然有更深层本能的冲动,恰同动物。同一般动物的区别则在于这冲动如此顽固而持续!不受冷暖饥饱或季节的影响而不可抑止,恰如排泄,要排泄便排泄,而较之粪便排泄不同之处,又在于还要把排泄物赋予情感和审美,譬如说忧伤,并且把这样的忧伤和自娱纳入语言口中去。你揭露祖国、党、领袖、理想、新人,还有革命这种现代的迷信和骗局的同时,也在用文学来制造个纱幕,这些垃圾透过纱幕就多少可看了。你隐藏在纱幕这边,暗中混同在观众席里,自得其乐,可不是也有一种满足?这世界到处是谎言,你同样在制造文学的证言。动物都不撒谎,苟活在世上是怎样便怎样。人却要用谎言来装饰这人世丛林,这就是人和动物的区别,远比动物狡猾的人需要用谎圭口来掩盖自身的丑陋,为也生在其中找寻点理由。用诉苦来代替痛苦,那疼痛便似乎可以忍受了,早年乡里人送葬的哀歌便有这种麻醉作用,而且会唱上瘾,教堂里做弥撒的乐曲不也是如此?”
在愤世疾俗的雄辩词句里面,强烈的感受到一种欲望,一种以天下为己任的欲望。高行健的文字里面常常使用一种很另类的形式,那就是把第一人称和第二人称放到文字里面做主角。然后不自觉的鞭打着每一个阅读者的心灵。透过高行健的笔法,我深切的感受到一种文化的重压,一个狂生在那里叫嚣,在那里近乎疯狂的宣泄。
在高行健身上,还是能看到一些西方文学的影子。一些在西方比较流行的文学表现形式。高行健都能够信手拈来,在文字的转化过渡之间演绎得惟妙惟肖。但是在读懂高行健之后,才会猛然的发现,他文字里的本质,都是很本土化的。
在读灵山的时候,常常能够感受到沈从文的味道。从文先生的湘行散记本身就是一种很唯美的笔法,细细读来,与灵山有某种可比之处,其中有如下一段,意味深长。
“河面静静的,木筏上火光小了,船上的灯光已很少了,远近一切只能借着水面微光看出个大略情形。另外一处的吊脚楼上,又有了妇人唱小曲的声音,灯光摇摇不定,且有猜拳声音。我估计那些灯光同声音所在处,不是木筏上的在取乐,就是水手们小商人在喝酒。妇人手指上说不定还戴了水手特别为从常德府捎带来的镀金戒指,一面唱曲一面把那只手理着鬓角,多动人的一幅画图!”
先生的笔法有独到之处,但是和高行健相比,柔美有加,力度不足。
读过卢梭和尼采的人都知道,在这两个人的文笔里面,体现更多的是一种思想。哪怕文字枯燥无味,味同嚼蜡。但是勉强读完,发人深省。在高行健的文字里面,更多的也是体现了这一点。
这不是思想,是信仰。
作者的信仰通过文字表达给读者。本身就是作者一个思想交锋碰撞的过程。但是高行健的文字却是因为思想的不经意的流动,到纸上,再到读者的心里。
所以说,很多时候,我们看到的是一个并不是很完整的高行健。并不如某些人所说,他是理性思想主义的卫道者。在高行健的身上。我们能看到理性思想者的某些闪光点。但是也必须看到,这些闪光点的外面,被感性主义那种很痛苦的思想所包裹着。高行健用他那很怪异的文笔,写出了一个个关于信仰的故事。
感谢高行健,他告诉了我们什么叫做信仰。