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女主角大都是乖乖女傻白甜，观众们早就看腻啦！就比如说张老师您的这个剧本，我之前也是研究过的，女主太过傻白甜，没意思啊！”
“傻白甜？”张星然针锋相对：“现在观众就喜欢这口，有什么不对？”
“傻白甜当然没什么太大问题，”王昊笑嘻嘻的说道：“可问题是太平铺直叙的片子没有冲击力啊。我说白了吧，就是您的这剧本，没有高=潮！”
高=潮！哎呀这个词听起来有点污呀……
“你才没有高=潮！”张星然叫道：“我的剧本最后完结的时候两人爆发了强烈的冲突，之后破解万难终于在一起了，怎么就没有高=潮了？！”
她这么一叫，别说是王昊几人，就连周围的那些服务生都听傻了！
什么情况？这个女人没有高=潮吗？
白雅凝忍的俏脸通红，低下头去只管吃饭。
赵振豪和夏斌各种冷汗。
要不怎么说呢，文艺女中年彪悍起来真心是神仙都怕呀！
“您先别激动，”王昊瀑布汗，急忙道：“您的结尾的情节，写的是两个人生活观念不一样，一个神一个人嘛，最后仙女放弃神仙的身份跟男主在一起，对吧？可是这只能叫结尾，不能叫高=潮。”
“怎么就不能叫高=潮了？”张星然怒道：“这就是高=潮！我自己写的时候都激动了，燃了！这还不叫高=潮那怎么才能叫高=潮？！”
王昊：“……”
您就不能小点声吗？您没看那帮服务生都在憋着笑吗？！
“说来说去都是些啥啊，”王昊一把捂住脑门：“来来来，我还是给您上点干货吧。首先，高=潮和结尾是俩玩意，高=潮是高=潮，结尾=结局+尾声。还有，高=潮不要求煽情，如果谁要跟我说要煽情，我绝对就呼他熊脸！如果说的是‘高潮没有推上去’，‘力量不足’之类的还算马马虎虎。”
张星然气呼呼的一扭头：“哼！你继续说！”
哎呀，不容易呀，果然文艺女中年不是那么好摆平的！
不过还好哥的知识点掌握的多，哼哼！
“接下来我们来拆接一下高=潮这个事。”王昊笑道：“高=潮的成功=49%人物+49%结构+2%的高=潮。你高=潮的问题完全不来自于你的高=潮，而来自于你人物和结构上的问题。高=潮明明推不上去，你还往上面硬推，那是你自己在作。”
白雅凝：“……”
赵振豪：“……”
夏斌：“……”
你这么一本正经的说人家的高=潮的问题完全不来自于人家的高=潮这样真的好吗？
王昊倒是一点都没往那方面想，继续嘴炮：“人物动作的顶点是能够充分揭示人物性格的地方，也应该是充分揭示主题思想的地方，应该是统一的。在一个剧本的动作体系中，一切动作的作用，要在高=潮场面得到检验，也就是说，动作的统一性包含着动作的前后连贯，动作和动作之间的因果关系，这一切都需要高=潮去检验。”
张星然撇了撇嘴：“你这都从哪弄来的理论啊？”
王昊：“……”
话说您这么大个编剧，谭培生大师著的《论戏剧性》都没看过？
“恩，咱不讨论从哪来的，”王昊笑着说道：“悬念和高潮的因果联系，使开端部分和动作的中心遥相呼应，前后贯穿，是实现动作统一性的一个重要方面。”
这简直就是嚼碎了往外面喂呀，王昊继续：“你的高=潮不成功，80%的问题来自于前面。我们既然说剧本，那么我就说剧本，戏剧语言和小说语言不一样。戏剧的语言是动作！动作！戏剧的结构。”
“序幕，开端，开场，代入，发展，次高=潮，延宕，高=潮，结局，尾声，这才是戏剧的基本结构！”
“你再看看你的这个剧本，这些都有吗？！”
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话说兄弟们啊，这推荐票怎么这么少啊……泪奔啊！
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“傻白甜？”张星然针锋相对：“现在观众就喜欢这口，有什么不对？”
“傻白甜当然没什么太大问题，”王昊笑嘻嘻的说道：“可问题是太平铺直叙的片子没有冲击力啊。我说白了吧，就是您的这剧本，没有高=潮！”
高=潮！哎呀这个词听起来有点污呀……
“你才没有高=潮！”张星然叫道：“我的剧本最后完结的时候两人爆发了强烈的冲突，之后破解万难终于在一起了，怎么就没有高=潮了？！”
她这么一叫，别说是王昊几人，就连周围的那些服务生都听傻了！
什么情况？这个女人没有高=潮吗？
白雅凝忍的俏脸通红，低下头去只管吃饭。
赵振豪和夏斌各种冷汗。
要不怎么说呢，文艺女中年彪悍起来真心是神仙都怕呀！
“您先别激动，”王昊瀑布汗，急忙道：“您的结尾的情节，写的是两个人生活观念不一样，一个神一个人嘛，最后仙女放弃神仙的身份跟男主在一起，对吧？可是这只能叫结尾，不能叫高=潮。”
“怎么就不能叫高=潮了？”张星然怒道：“这就是高=潮！我自己写的时候都激动了，燃了！这还不叫高=潮那怎么才能叫高=潮？！”
王昊：“……”
您就不能小点声吗？您没看那帮服务生都在憋着笑吗？！
“说来说去都是些啥啊，”王昊一把捂住脑门：“来来来，我还是给您上点干货吧。首先，高=潮和结尾是俩玩意，高=潮是高=潮，结尾=结局+尾声。还有，高=潮不要求煽情，如果谁要跟我说要煽情，我绝对就呼他熊脸！如果说的是‘高潮没有推上去’，‘力量不足’之类的还算马马虎虎。”
张星然气呼呼的一扭头：“哼！你继续说！”
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白雅凝：“……”
赵振豪：“……”
夏斌：“……”
你这么一本正经的说人家的高=潮的问题完全不来自于人家的高=潮这样真的好吗？
王昊倒是一点都没往那方面想，继续嘴炮：“人物动作的顶点是能够充分揭示人物性格的地方，也应该是充分揭示主题思想的地方，应该是统一的。在一个剧本的动作体系中，一切动作的作用，要在高=潮场面得到检验，也就是说，动作的统一性包含着动作的前后连贯，动作和动作之间的因果关系，这一切都需要高=潮去检验。”
张星然撇了撇嘴：“你这都从哪弄来的理论啊？”
王昊：“……”
话说您这么大个编剧，谭培生大师著的《论戏剧性》都没看过？
“恩，咱不讨论从哪来的，”王昊笑着说道：“悬念和高潮的因果联系，使开端部分和动作的中心遥相呼应，前后贯穿，是实现动作统一性的一个重要方面。”
这简直就是嚼碎了往外面喂呀，王昊继续：“你的高=潮不成功，80%的问题来自于前面。我们既然说剧本，那么我就说剧本，戏剧语言和小说语言不一样。戏剧的语言是动作！动作！戏剧的结构。”
“序幕，开端，开场，代入，发展，次高=潮，延宕，高=潮，结局，尾声，这才是戏剧的基本结构！”
“你再看看你的这个剧本，这些都有吗？！”
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